Fiche technique
- Titre : La Ferme Rabeyrette (III)
- Date : 1940
- Technique : Huile sur toile
- Dimensions : 50 x 57
- Localisation : Collection privée (acquisition circa 1947)
Contexte biographique / historique
Cette œuvre nouvellement retrouvée complète l’ensemble des vues de la ferme Rabeyrette exécutées en 1940. Son rapprochement avec La Ferme Rabeyrette (I), AB-GU-1940-008, et La Ferme Rabeyrette (II), AB-GU-1940-009, repose sur la permanence de plusieurs éléments : l’organisation du corps de ferme et de ses dépendances, les plantations, les coteaux successifs et le relief à deux sommets du Graveyron.
La découverte permet d’appréhender le motif non plus à travers deux tableaux isolés, mais comme un sujet repris selon plusieurs équilibres de composition. Dans cette troisième version, le paysage conserve ses principaux repères, tout en paraissant plus fortement structuré par les recouvrements et par le contraste entre les masses sombres et les façades éclairées.
La proximité avec la version II est particulièrement importante. Elle met en évidence une variation de traitement à l’intérieur d’un cadrage voisin, sans autoriser à considérer l’une comme une étude préparatoire ou une reprise postérieure de l’autre.
Description plastique / stylistique
Un grand olivier occupe la moitié droite et s’enracine près du bord inférieur. Son tronc sombre, marqué d’accents rouge-brun, se divise en branches qui portent une couronne étendue. Les feuillages sont construits par touches et plages bleu-vert, avec des cassures de contour plus sensibles que dans la version II. Leur densité crée un écran partiel devant les bâtiments.
La ferme se découvre par fragments. Les dépendances basses, à gauche, présentent une succession de toitures inclinées, de pans clairs et d’ouvertures obscures. Plus haut, une façade jaune fortement éclairée concentre l’attention, tandis qu’un autre volume bâti apparaît derrière la partie droite du feuillage. L’architecture n’est donc pas donnée d’un seul regard : sa lecture procède par interruptions et réapparitions.
Le premier plan est occupé par des terrains verts et bruns que traversent des limites obliques. Au bord inférieur, des végétaux sommairement dessinés en traits roux forment un réseau d’accents anguleux. Leur écriture rapide contraste avec la masse du grand arbre et contribue à rapprocher la surface peinte du spectateur.
Les coteaux s’étagent derrière la ferme en gris rosés, verts sombres et terres plus chaudes. Le Graveyron apparaît dans une dominante bleu-violet, dont la silhouette double se découpe sur un ciel clair, nuancé de rose, de jaune et de bleu. À la différence des versions I et II, les sommets ne sont pas principalement caractérisés par de larges versants rosés : leur masse sombre et leur contour prennent ici davantage d’importance.
La lumière est distribuée de manière sélective. Elle accroche certaines façades et quelques passages du terrain, tandis que l’olivier et les reliefs maintiennent de larges zones froides. Cette opposition donne au tableau une tension plus concentrée. Le ciel pâle peut évoquer une lumière de début ou de fin de journée, mais aucune indication ne permet d’attribuer à la scène un moment précis.
Analyse comparative / corpus voisin
Avec La Ferme Rabeyrette (II), cette œuvre partage un dispositif resserré autour d’un arbre dominant placé devant les bâtiments. La comparaison révèle toutefois une différence essentielle : dans la version II, l’olivier accompagne la ferme et laisse se développer une lecture relativement continue de son architecture ; dans la version III, son feuillage en interrompt davantage la perception.
Le rapport entre fond et premier plan s’en trouve modifié. L’arbre devient un filtre visuel, tandis que les façades claires apparaissent comme des foyers lumineux enchâssés dans la végétation. Les passages successifs du sombre au clair, du proche au lointain, participent ainsi directement à la construction de l’espace.
La gamme chromatique distingue également cette version. Les bleus-verts des feuillages et les violets du relief prennent une place importante, face aux jaunes des murs et aux accents roux du premier plan. La lumière paraît moins uniformément répartie que dans la version II et moins fondue dans une harmonie générale que dans la version I.
La Ferme Rabeyrette (I) offre, quant à elle, une vue plus étendue : les bâtiments, les arbres et les cultures y conservent davantage d’espace entre eux. La version III privilégie au contraire l’imbrication. Sa singularité ne tient donc pas seulement à une palette différente, mais à une manière de rendre le lieu plus dense en rapprochant visuellement ses composantes.
Ces trois œuvres montrent comment un même paysage peut être décliné sans perdre son identité : continuité du domaine dans la première, équilibre entre arbre et architecture dans la deuxième, concentration des masses et des contrastes dans la troisième.
Justification de datation et d’attribution
La date de 1940 est retenue conformément aux informations communiquées pour l’intégration de cette œuvre au catalogue. Le rapprochement avec les deux vues déjà connues fournit un appui comparatif important : même site, mêmes principaux motifs et affinités dans la simplification des formes et l’organisation colorée.
Les différences de cadrage et de traitement ne permettent pas d’établir une chronologie interne. La désignation (III) correspond au classement adopté dans le catalogue et non à une troisième étape d’exécution démontrée.
© Bruno Restout — Catalogue raisonné André Breuillaud