Fiche technique
- Titre : Foetus
- Date : 1962
- Technique : Huile sur toile
- Dimensions : 65x81
- Localisation : Collection privée
Contexte biographique / historique
En 1962, Breuillaud développe un cycle d’images où la forme organique sert de matrice : embryons, enveloppes, masses en gestation. Dans ces toiles, la figure n’est plus décrite anatomiquement ; elle se condense en noyau, puis se diffracte en filaments, comme si l’artiste cherchait une origine commune au vivant et au minéral. « Foetus » appartient à ce moment où la peinture se fait à la fois tactile (matière posée, frottée, grattée) et mentale, en donnant à voir un « organisme » en cours de formation.
Description plastique / stylistique
La composition est construite autour d’une masse centrale rouge-brun, arrondie, travaillée en épaisseur, qui évoque un corps recroquevillé ou une cavité protectrice. Des incisions et des lignes sombres parcourent la surface, comme des sutures ou des trajectoires, tandis que le fond jaune-ocre reste volontairement ouvert, laissant respirer la forme et accentuant l’effet de halo. Les contrastes ne reposent pas sur une opposition franche, mais sur des variations de densité : empâtements, zones frottées, transparences, et reprises qui donnent au motif une vibration interne.
Analyse comparative / corpus voisin
Le thème de la gestation rapproche cette toile des œuvres contemporaines où l’artiste explore des volumes « enclavés » et des contours dédoublés, oscillant entre figure et abstraction. Elle prépare aussi le passage vers des images plus sombres et minéralisées, où la même énergie linéaire se transforme en réseau de fractures (« Monde en friche ») et en formes fossilisées (« Rêve fossile »). Par rapport aux feuilles à la sanguine ou au pastel du même ensemble, l’huile permet ici une profondeur de matière et une densification du motif, tout en conservant la logique du trait qui structure et « tient » la forme.
Justification de datation et d'attribution
La datation 1962 est compatible avec le vocabulaire organique stabilisé à cette période : noyau central, halo ocre, lignes de tension et usage d’incisions dans la matière. L’attribution est soutenue par la cohérence de la facture (matière travaillée, contours filamenteux, palette terreuse) et par l’insertion claire de l’œuvre dans le cycle des images de gestation de l’artiste. La signature n’apparaît pas distinctement sur la reproduction disponible ; la datation et l’attribution reposent donc sur l’analyse comparative avec les œuvres voisines du même corpus.
© Bruno Restout - Catalogue raisonné André Breuillaud